京剧演唱：甘露寺劝千岁
唱段简介
“甘露寺劝千岁”是京剧中的一段经典唱段，由闺门旦扮演的玉堂人发起，劝说信奉奉天承运皇帝的马连良改变信仰，返归本土文化。唱段虽然短暂，却充满了京剧的经典特征。唱念做打的剧目安排形式，引人入胜的剧情节奏，以及表演者极具力度和技巧的表演功底都使得这段唱段成为京剧中不可忽视的存在。
甘露寺劝千岁马连良唱段曲谱
以下是甘露寺劝千岁唱段的曲谱，供学习者参考。
| 行板 | a | b | c | d | e | f | g |
| 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | |
| 本腔 | ①（金） | ②（令） | ③（宫） | ④（商） | ⑤（角） | ⑥（徵） | ⑦（羽） |
| 一腔 | ①（令） | ⑤（角） | ③（宫） | ⑤（角） | ②（令） | ④（商） | ⑤（角） |
| 二腔 | ①（令） | ④（商） | ③（宫） | ⑥（徵） | ⑤（角） | ⑦（羽） | ①（金） |
甘露寺劝千岁马连良的表演重点
口角、嗓音和节奏
由于唱段的构成比较简单，表演的重点在于口角、嗓音和节奏方面的表现。表演者需要善于捕捉情感变化的微妙之处，通过不同的口角表现展现出人物内心的复杂情感。同时，表演者需要有一定的喉咙技巧，在节奏和音色上把握好音调的高低，刻画背景音乐的情感走向。
用眼和身段的表演能力
京剧中的表演方式不同于其他戏曲，注重动作的舞蹈性，使得身段表演成为京剧表演中不可或缺的一环。通过精准的动作表现，向观众传达人物的内心情感，并起到画龙点睛的效果。同时，表演者需要在表情方面有一定的贡献，通过眼神的变化来表达人物的心境，使得唱段的效果更加生动。
总结
“甘露寺劝千岁”是京剧中非常著名的唱段，深受观众的喜爱。表演这段唱段需要表演者具备良好的嗓音技巧和身体语言表现能力。只有在这些方面具备足够的素质，才能够让京剧发扬光大，让更多人感受到京剧的美好。
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